«Es una superviviente del abandono, del hambre, del amor y de la guerra. Una mujer fuerte con genes de libertad». Así describe Francesca Piñón a la protagonista de Carola, obra que dirige hasta el 7 de octubre en La Seca Espai Brossa y que está basada en la novela de 1969 Feliçment jo sóc una dona, de Maria Aurèlia Capmany, política, escritora y feminista de la que se celebra este año el centenario de su nacimiento.

El argumento de la novela es el siguiente: a Carola Milà, ya mayor, le pide una editorial que escriba sus memorias. Les interesa que una niña que nació de un padre hijo de industriales y una madre hija de porteros a la que ambos abandonaron, saliera sola adelante y ascendiera socialmente hasta el punto de poder criar a su prole con institutrices extranjeras.

El editor ve el filón de la historia de superación de Carola y le hace el encargo y una advertencia: «Sobre todo, no te hagas la erudita». En frases como esa queda claro el papel de la mujer, que tan bien retrató Capmany, que antes de Feliçment... había publicado el informe La dona a Catalunya: consciència i situació. Luego llegó su elocuente Carta abierta al macho ibérico y el prólogo a El segundo sexo de Simone de Beauvoir para Edicions 62. Pero lo que se ve en Feliçment... no es el dato, ni la reflexión, sino la práctica. Son las palabras, las frases, los desprecios cotidianos que explican mejor que algunas cifras el papel subalterno de la mujer en una sociedad sexista: «Los criados de la casa intentaban pellizcarla», «Ven, que te tocaré el culito», «Nunca supe del todo qué era la dignidad».

En todos los episodios se percibe el feminismo de Capmany: uno contrario al de, por ejemplo, Francesca Bonnemaison, que defendía los derechos de la mujer tanto como que la maternidad era la gran tarea femenina. Pero Capmany era más de Rigolboche, la bailarina francesa que inventó el cancán y de cuyas memorias coge el título de esta novela. Pero hay más cosas de ese libro en Feliçment...: por ejemplo, ese esquema de la novela del XIX que avanza antes de cada capítulo lo que va suceder; cierta mala uva disfrazada de ingenuidad y un ojo muy entrenado para detectar miserias humanas.

Un ejemplo es el retrato del editor que le encarga el trabajo y que se cuela entre sus recuerdos y sus cuitas como autora. Un hombre que duda hasta el final si no sería mejor que Carola escribiera una novela en lugar de unas memorias. Para no molestar a nadie, le dice. Para que tampoco ella tenga problemas, le argumenta. Ella no lo ve claro, pero intenta explicar su vida en tercera persona y no le sale. Quizás se acordó Capmany, que también fue traductora, de una de sus traducidas: Marguerite Duras, que en Las conversadoras le cuenta a la periodista Xavière Gauthier que las brujas de la Edad Media no eran más que mujeres de lugares aislados que se quedaban solas durante largos periodos esperando a que volviera el marido de la guerra y acababan hablando con zorros, ardillas, árboles... Lo que se les ocurrió fue quemarlas, pero para Duras el objetivo era otro: «Contener el habla femenina», dice y es imposible no acordarse de ella cuando Capmany pone a Carola a reivindicar su yo, a dar nombres y apellidos y a molestar a quien haga falta para dar su testimonio.

Por eso es un acierto resucitar Feliçment, jo sóc una dona como obra de teatro, género al que también se dedicó su autora. Porque así ese yo, que en realidad es colectivo, adquiere carne y voz, las de Anna Güell, premio Margarida Xirgu 2007, que junto a Piñón esperan hacer con su Carola, tan vigente, «un homenaje a la literatura, a Maria Aurèlia Capmany y a las mujeres del siglo XX».